閱讀者拼圖

對於我們常說的作家這類人，再放大些範圍，即寫手，再算上文學愛好者，只要是算碰過文字的人，大概都有一種類似的心境。
無論他是住在小舍還是茅草屋，無論他的墻上掛的是字畫還是鋤頭，最感動人的往往是對文學的敏感觸覺神經。
當一個人準備寫下一些什麽的時候，通常是被周圍的什麽所觸動。而這些“什麽”攜裹著創作者的個人感悟，或許是不久前一陣子的，又或許是已經埋藏在記憶深處的。
比如說一天偶然飛過自己身側的蝴蝶，又或是擦肩而過聽見的只言片語。
這些“什麽”千差萬別，但所牽引出來的核心常常能解決一部分有相似境遇閱讀者的共情。
當然沒有能完全閱讀作者想法的閱讀者，只有當兩個群體的相通處被狠狠揪一把，才能痛出眼淚來。
我把這種揪形容成拼圖合二為一。
寫文章的人是充滿無限可能的，她把自己的想法傾瀉於筆下，也因此文字得以充滿個人的獨特感。那麽寫作，自然也分不開造景和造境。
有些很強的寫作技巧會教授如何去渲染鋪排氛圍感，使讀者身臨其境，是在造景。
而造境是需要閱讀者自己去完成的一個部分。一本書，一段文字就像是創作者擺出來的許許多多的拼圖。
每個閱讀者都擁有自己生活經驗所形成的小塊拼圖，當二者合二為一時，閱讀者才會拿著自己的那塊拼圖，感受到她和創作者同樣一部分的心境。
這是與造景最大的不同之處。
許多人喜歡與作家談話，同樣也是因為，作者敏銳的神經觸覺能夠很快地契合上自己的那塊拼圖。
如果你愛一個寫作者的文字，去看他其他的作品，若是沒有與你共鳴的也無需頹喪，只是這回你的拼圖並沒有對上他的拼圖。
我們說知音難覓，或許也是這個道理。